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estructura de luz II

estructura de luz II 150 150 fcescxavier

Pensant enmig de les primeres hores del dia en aquest gest cada cop més habitual de deixar-te endur per links fins recòrrer un veritable mapa del pensament trobo motius per escriure. Del Siggraph fins a erwinhauer i des d’aquest fins a cabinstudio per acabar en el moma, tota una declaració d’intencions de l’atzar. http://www.moma.org/exhibitions/2008/elasticmind/

Fa uns anys perseguia la forma de l’ànima ara d’un temps ençà la pell de la llum i darrera d’ella la seva estructura, no sé si amb això cerco un manifest del meu treball escultoric i d’una recerca arquitectònica o es una suau inclinació a resultes de les intencions passades, penso que hauré de llegir les enéades de Plotí.

M’agradaria descriure i repasar l’art en aquests termes segurament la fressa que deixa la porta mig oberta de Proust s’assemblaria massa a les finestres obertes de  Vermeer i a la tremolor de Klee. Parlar de Siza després de tot no seria estrany i veure les plantes del seus edificis un exercici de lectura necesaria. I fins i tot alguna cancó de Pascal Comelade  com la que ara escolto  Les humours de Catherine o de Jean Aubry podrien constituir una continuació als arguments presentats.

Crec que la manera tranversal de pensar constitueix el cor de la intuició i amb ella la imprecisió que m’atrau una imprecisió certera com tots el penediments de Velazquez. A vegades dibuixo per creure en el que penso i no es fins més tard que me n’adono que no entenem mai cap dibuix en la inmediatessa de la seva execució.

Bocetos para proyecto Tuñon y Mansilla ETSAM
Bocetos para proyecto Tuñon y Mansilla ETSAM

LA ESTRUCTURA DE LA LUZ

LA ESTRUCTURA DE LA LUZ 150 150 fcescxavier

es tocar suavemente, sin dañarla, como quien andando sobre el mar se sostiene, como un milagro.

un silenci llarg per fer-me poc a poc present, després un petit inventari de tots el qui amb mi segueixen dempeus, i finalment una descripció breu de l’ànima. Fa temps endreçava els pensaments fent-los confusos adreçant-los enllà cap a una fosca, ara sento la necesssitat de retrobar-los i amb ells trobar l’estructura de la llum, amb un tacte suau per fer cert aquesta pell que recubreix els ossos. L’estructura de la llum es proba amb l’existència de l’altre i és així com les coses prenen presència per aquest silenci.

Escolto mentalment les variacions Golberg en la darrera versió que fa Glenn Gould i sento alhora com respira la llum i amb ella desapareixen les coses, com la presència creix quan desapereixen els homes, Pau Klee xiuxiuejant mig tons escolats en el capvespre, Josep Beuys recollint llamps, Mirò capbussat en un migdia cuit sobre planxes de coure. Respirar es un tacte dolç del retorn, la llum la mascara captiva de l’invisible.

Et sé present però el que parlo no ho dic, sóc sol desde fa anys quan m’he conegut acompanyat fingint un esperit cert que no posseia.

penso que serà dificil allargar més aquest dia

penso que serà dificil allargar més aquest dia 150 150 fcescxavier

he escrit prop de mitja hora un text que després he esborrat, els penediments no funcionent aquí com ho fan en els quadres de Velazquez aquest penediments que Bacon transforma en fragments de veritat, escletxes per on s’escola el temps, una metamorfosi es un penediment sostingut una dosi de veritat que deixa assenyalades les ferides. Fa unes hores que tot està més aprop del silenci, deixo anotades un esborrall del que podria ser el dia, una sort de penediments. He parlat amb el Lluís i amb el meu germà, he pensat un cop més amb l’absència de persones, he probat de trucar a la Carme i a la Montse  la trucaré demà, resegueixo amb veu baixa aquesta inmensitat que deixa la soletat, es tan intensa, escolto Inní Mér Syngur Vitleysingur de Sigur Rós i no trobo cap raó per entendre les coses sols aquesta mena de ferida que queda oberta quan pensem prop de mitja hora. Cap penediment del que parlo te vocació de tornar res enrera, sino sobrevolar de manera total aquesta mena de incoherènciaa que m’issola.

«Así pues Bacon persigue un proyecto muy especial en cuanto a retratista: deshacer el rostro, encontrar o hacer que surja la cabeza bajo e rostro».

Potser es així com apareixem enmig dels penediments com animals ferits més propers a la veritat de la nostra ferida, sospito de la honestedat, avui l’he vist en una entrevista massa coherent i humà per ser cert, potser es cert que s’ha tornat massa persona.

NINGUNA IDEA

NINGUNA IDEA 150 150 fcescxavier

 

fragment

fragment

sols l’aixut esperit de seguir treballant, així passen les hores i s’escurcen el dies i en fa molts desde la darrera vegada que vaig escriure. Recorro el passadís d’aquesta nit de juliol tractant de trobar una idea, un motiu per seure sol. Ara escolto a l’Enric Cassasses y Pascal Comelade, remiro els quaderns, fullejo llibres ja llegits per robar els textos escrits als marges de les pàgines llegides. Un motiu serviria per quedar-me pres del moment d’escriure. Temps enrera quan fer no ocupava tantes hores i jo no era tan tossudament obstinat a passar les hores teixint ocupacions, les estones del vespre quedaven suspeses per aquesta ingravidessa que produeix el fet de guixar i reseguir mots i disoldre el pensament. Així es com es constitueix el pensament dissolent-lo fent de l’instant un temps perdut posant-li nom. Em costa lligar les paraules, com sempre, però ara, a diferència d’aleshores noto com es de rígida la meva manera de pensar. Sóc massa lluny i la percepció de qualsevol troballa queda allí. 

 

 «A poco que oscurezca, y con tal de que el coche vaya aprisa, en campo o en ciudad , no hay torso femenino mutilado, como mármol antiguo, por la velocidad que nos arrastra y por el crepúsculo que le ahoga, que no nos,lance, desde el recodo del camino o desde el fondo de una tienda las flechas de la belleza; esa belleza que sería cosa de preguntarse si en este mundo consiste en algo más que en la parte de complemento que nuestra imaginación sobreexcitada por la pena , añade a una mujer que pasa, fragmentaria y fugitiva.» A la sombra de las muchachas en flor.

Los fragmentos siguen constituyendo el mejor presagio de la incapacidad, pero prefiero ignorar la mansedumbre de los finales, la topografía sinuosa de la plenitud, el gesto amplio de la belleza. Siempre he creído que a pesar de que el paso del tiempo desgasta por igual todas las cosas siempre acentúa la fragilidad rompiendo inequívocamente los objetos por los lugares donde revelan su uso y a él se transforman. Es inevitable que descubiertas las grietas aparece la verdadera nobleza de los objetos y su verdad oculta.

No sé donde se detiene nuestra mirada cuando mira, se amontonan las ideas y sigo incapaz de iluminar una idea que se haga pensamiento, sigo repasando fragmentando demasiado cualquier idea, tal vez quedo demasiado distraído por la fractura  y su violento descubrimiento me impide detener lo a tiempo, mis palabras ya para siempre torpes reniegan y prefieren observar la belleza por innombrable, dejarla suspendida del recuerdo para poder seguir recordándolo.

«pero ya no pienso en ello…

«pero ya no pienso en ello… 150 150 fcescxavier

El que tengo delante de la puerta bastaría para mantenerme ocupado durante meses».

Després de restar molt temps allunyat d’Alberto Giacometti això es el que trobo, i una mica més:

«el ciego avanza la mano en la noche.
los días pasan y me ilusiono con atrapar, detener lo que huye».

i encara més:

«No veo esculturas veo la oscuridad».

La percepció no es més que una inflexió de la mirada, afegim aquest discurs i es per això que sorgeix el temps, però no és un temps real es un temps que ens issola.

El pas ferm no desferma la eternitat ans aviat ens aïlla i es ben cert com que l’eternitat s’issola en veure els fragments de les coses. Car, en fer-se bocins les coses, tot esdevé d’un mode únic, fràgil.

Supongo que habría que alargar más las frases, descifrar para mi su significado, pero no logro deshacer su caràcter conciso, es como si mi mano lo hubiera garabateado y no lograra encontrar donde inició el primer giro. A veces pensamos con girando continuamente entorno nuestro, a veces en torno a nuestra ausencia y es entonces cuando se hace del todo imposible encontrar el rastro de la mirada, es tarde, tal vez sea eso lo que sucede ahora, sucede que escribir me aleja, me mantiene quieto, sereno, y ya preso del cansancio me obliga a escribir con el placer de quien no escribe para agradar sino para quedarse.

Inicié este fragmento volviendo una vez más a Alberto y quiero acabar murmurando con la voz de Wallace Steven alguno de sus últimos dibujos para seguir preso y olvidarle por un tiempo.

I have
finished my combat with the sun;
And my body, the old animal,
Knows nothing more.

KLEE y VEERMER

KLEE y VEERMER 150 150 fcescxavier

A veces los diás se tornan generosos, a veces como las personas son huraños y esquivos, el día de hoy ha sido de carácter cansado y semblante enjuto.

Digo esto no para separar estos días de los otros sino para constatar cómo los signos nos traducen en forma de días y cómo nosotros cambiamos para que el día cambie, a veces en los días felices un descubrimiento nos hace más fáciles más transparentes y con ello todo parece mostrársenos diáfano.

Celebro de los últimos días el reencuentro de Klee con Veermer, semejantes señores debieron permanecer siempre vecinos, para facilitarnos las cosas, y para descubrir que toda verdad se revela con su carácter huidizo y cambiante, y que jamás la belleza describe, sólo te ilumina y se transforma.

Y todo a propósito de un libro «thinking eye» de Paul Klee y de una visión: el rostro de la luz o el tacto sensitivo que materializa la luz en un objeto precioso.
1 ¿ Quién inventó la cronología y la hizo historia del arte?

«… veo que le gustan las corrientes de aire, me dijeron»

«… veo que le gustan las corrientes de aire, me dijeron» 150 150 fcescxavier

Aprovecho la pereza que me da la noche para escribir. Trato de alargar el día y llevarlo más allá, en el momento preciso donde debe empezar otro día. Es así como tropiezo con el sueño y  es de este modo como tropiezan unos días con otros y yo sigo durmiendo. Leo detenidamente la misma frase, una y otra vez, tengo frío.

«… veo que le gustan las corrientes de aire, me dijeron»

Más tarde con los días ya pasados con la mirada certera que nos regala la distancia, vuelvo sobre las frases que Gilles Deleuze selecciona para hablarnos de Proust. Nos constituimos en un museo completamente personal: «Me sentía frío delante de las bellezas que me señalaban, y me exhaltaban reminiscencias confusas… y me detenía con éxtasis a oler un viento colado que me pasaba por la puerta. Veo que le gustan las corrientes de aire, me dijeron.

 «Y La obra de arte se convierte en un simple eslabón de nuestras asociaciones de ideas».

Tenemos frío y puesto que tenemos frío apuntamos a esa corriente invisible que se desliza entre el marco y al puerta, y no vemos el motivo exacto de que nuestros pies permanezcan fríos. 

Así la luz como máscara de los objetos.

Confieso que me fascina el no entender.

«Me detenía cón éxtasis a oler un viento colado que pasaba por la puerta.»

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